Le célèbre roman de Jules Verne, Voyage au centre de la Terre fait l’objet d’une très belle adaptation dessinée signée Matteo Berton aux éditions La Pastèque. SE PRÉPARER A DESCENDRE AU CENTRE DE LA TERRE Neveu de Otto Lidenbrock – le célèbre professeur et conservateur du musée minéralogique d’Hambourg – Axel décide de suivre les indications d’un parchemin menant au centre de la Terre Descends dans le cratère de Yocul de Sneffels que l’ombre du Scartaris vient caresser avant les calendes de juillet, voyageur audacieux, et tu parviendras au centre de la Terre. Ce que j’ai fait. Arne Saknussemm. » Accompagné de Hans, un chasseur d’eiders, et de son oncle, le jeune homme établit une liste du matériel à emporter thermomètre, boussoles, pelles, pioches, monnaies, chaussures, sacs de couchage, couteau, plumes, encriers, café, poulies, nourriture en conserve, savon, fiole et même carabines, tout est important dans ce style d’expédition. ISLANDE PORTE D’ENTRÉE POUR LE CENTRE DE LA TERRE Les trois hommes et leurs deux chevaux prennent alors la direction du Sneffels en Islande, porte d’entrée pour le centre la Terre. Après 10 jours de marche et 1500 mètres d’ascension, ils arrivent. La neige tombée en grande quantité n’a pas rafraîchit leurs ardeurs. En 10 heures de descente, ils atteignent 840 mètres en sous-sol. Axel et Otto consignent alors tout dans leurs carnets heure, température et direction. Rapidement, ils reprennent leur longue route vers le centre de la Terre, un chemin semé d’embûches… UNE EXCELLENTE ADAPTATION DU VOYAGE AU CENTRE DE LA TERRE Née en 1988, l’auteur italien Matteo Berton n’en n’est pas à son premier essai en tant qu’illustrateur voir son site. Pour ce premier ouvrage de bande dessinée, il s’attaque à l’adaptation du Voyage au centre de la Terre, le célèbre roman de Jules Verne paru en 1864. Considéré comme avant-gardiste et visionnaire, cet écrit marqua de nombreuses générations de chercheurs et scientifiques mais aussi d’amateurs éclairés avides d’aventure, de cryptologie, de paléontologie ou de géologie. A travers 112 pages, Matteo Berton restitue assez fidèlement l’ambiance voulue par Jules Verne entre passion, curiosité, dynamisme mais aussi peur et doute. Déjà adapté auparavant par Patrice Cartier et Edouard Riou en 2009, par Curd Ridel et Frédéric Garcia en 2016 ou par Norihiko Kurazono en 2017, cette version enchante le lecteur par une sublime partie graphique très colorée bleu, marron, noir et blanc en grands aplats qui apporte de la chaleur et un attachement aux personnages. Par cette technique, l’auteur italien renforce les décors majestueux de l’Islande et ses sous-sols. Il dynamise l’intrigue par un découpage fait de gaufrier et de pleine-pages voir celles du matériel, de la muraille du fjord, des cristaux de lumière sur la roche, celle de la coupe géologique de l’Islande souterraine ou encore celle de la végétation immense. Cette aventure fantastique et de science-fiction happe le lectorat par les trois personnages qui se muent en explorateurs, faisant ressortir le côté enfantin du lecteur. Découvrir de nouvelles terres, un fantasme pour de nombreux habitants sur Terre. Voyage au centre de la Terre une adaptation réussie et étonnante visuellement. Matteo Berton un auteur à découvrir et suivre. Article posté le dimanche 31 décembre 2017 par Damien Canteau Voyage au centre de la Terre Auteur Matteo Berton, d’après l’œuvre de Jules Verne Éditeur La Pastèque Prix 21€ Parution 09 novembre 2017 ISBN 9782897770211 Résumé de l’éditeur À la suite de la découverte d’un manuscrit runique ancien par un savant allemand, ce dernier, avec son neveu et leur guide, entreprennent un voyage vers le centre de la Terre en y entrant par un volcan islandais éteint, le Sneffels. Écrit par Jules Vernes en 1864, ce roman d’aventures est un classique de la littérature, que l’italien Matteo Berton a retranscrit avec talent dans une bande dessinée époustouflante, sur laquelle il a travaillé pendant trois ans. À propos de l'auteur de cet article Damien Canteau Damien Canteau est passionné par la bande dessinée depuis une vingtaine d’années. Après avoir organisé des festivals, fondé des fanzines, écrit de nombreux articles, il est toujours à la recherche de petites merveilles qu’il prend plaisir à vous faire découvrir. Il est aussi membre de l'ACBD Association des Critiques et journalistes de Bande Dessinée. Il est le rédacteur en chef du site Comixtrip. En savoir

Bonjour Je donne différentes forme de travaux pour les compte rendus de lecture personnelle, mais cette année j'avais envie de passer par l'abécédaire. Ce fil m'a donc été bien utile et, au lieu de réinventer l'eau chaude, je me suis permis d'utiliser les documents que vous avez bien voulu partager ici.

RÉSUMÉS & BIO-BIBLIOGRAPHIES Sam COOMBES Sam Coombes est Maître de conférences à l'université d'Edimbourg. Il est l'auteur de The Early Sartre and Marxism Lang, 2008, Edouard Glissant A Poetics of Resistance Bloomsbury, 2018, et Diasporic Trajectories. Charting new critical perspectives Taylor&Francis, 2019, co-édité ainsi que de nombreux articles dans les domaines des études postcoloniales et de la pensée politique. Il co-dirige le réseau de recherche Diaspolinks consacré à l'étude des cultures diasporiques. Tiphaine SAMOYAULT Tiphaine Samoyault vit à Paris où elle enseigne la Littérature comparée à l'EHESS après avoir été professeure à la Sorbonne nouvelle et à Paris 8. Ses thématiques de recherches sont la littérature mondiale, la traductologie, les relations entre littérature et autorité. Elle est l'autrice d'essais, de récits et de traductions littéraires. Elle collabore à de nombreuses revues littéraires membre du comité de rédaction de la revue Po&sie et dirige le journal en ligne En attendant Nadeau. Publications récentes Bête de Cirque, Seuil, 2013. Roland Barthes, Seuil, 2015. Traduction et violence, Seuil, 2020. Christian UWE Christian Uwe est Maître de conférences en études culturelles et littérature comparée à l'université du Minnesota, États-Unis. Ses recherches se situent au croisement de l'esthétique et du politique, particulièrement dans les littératures caribéennes, subsahariennes et françaises. Il est l'auteur d'une monographie intitulée Le Discours choral essai sur l'œuvre romanesque d'Édouard Glissant Peter Lang, 2017, ainsi que d'une étude à paraître aux Presses de l'université de Montréal intitulée L'Archive paradoxale penser l'existence avec le roman francophone subsaharien. Serge BOURJEA Spécialiste de l'œuvre de Paul Valéry à laquelle il a consacré de très nombreux ouvrages et articles, Serge Bourjea est Professeur émérite à l'université Paul-Valéry Montpellier 3. Enseignement à l'étranger Antanarivo, Madagascar ; Université Fédérale et Université de l’État, Rio de Janeiro, Brésil ; Université de Dakar, Sénégal ; Rice University, Huston, Texas, USA ; Californie, USA ; de Suzhou et Université de Hangzhou, Chine. Collaborateur de nombreuses revues littéraires en France comme à l'étranger, il consacre aujourd'hui l'essentiel d'une critique génétique qu'il nomme "ichnographique", aux "écritures" de la modernité, qu'elles soient françaises ou francophones, verbales ou picturales. Bibliographie 2020. René Depestre, Cahier d'un art de vivre – Cuba 1964-1978, Édition établie, préfacée et annotée par Serge et Marie Bourjea en collaboration avec l'ITEM/CNRS – axe "Manuscrits francophones" et le fonds francophone de la Bibliothèque Francophone Multimédia de Limoges, Actes Sud, coll. "Archives privées". Serge Bourjea, "Un Arc-en-ciel pour l'Occident chrétien l'avenir d'un spectre", in revue Siècle 21 – Littérature & Société, n°33, pages 141-156. Paris, Automne-hiver 2018. Serge Bourjea, "Jorge Amado et René Depestre une amitié dans l'Histoire", in René Depestre, Le Soleil devant, M. Joqueviel-Bourjea éd., Hermann, coll. "Vertige de la langue", Paris, 2015. Serge Bourjea, "Le "cri atone" d'Édouard Glissant", in L'Écriture et le sacré Durand éd., p. 247-267, Montpellier, 2002. Loïc CÉRY Édouard Glissant, des savoirs à la création Pister les liens denses de l'œuvre d'Édouard Glissant avec les sciences sociales nécessite avant tout d'envisager la question dans le sens d'une réciprocité active, celle qui a innervé à la fois la continuelle immersion de l'écrivain dans les savoirs de son temps, mais aussi l'approche et souvent l'usage de sa pensée qui n'a cessé de s'amplifier, par les praticiens des sciences humaines en général. Un double mouvement d'innutrition réciproque dont il est aisé de retracer l'itinéraire, au seuil d'une investigation qui doit nécessairement interroger les rapports complexes de Glissant aux savoirs, depuis sa méfiance avouée envers les "catégories héritées" dans Le Discours antillais, aux avancées les plus inattendues d'une forge notionnelle qui s'est étendue jusqu'à ses derniers essais. Pour autant, le renouvellement continuel de cette pensée pose aussi et peut-être avant tout des problématiques de corpus, et la nécessité de considérer l'ensemble de sa production comme un tout insécable justement bien au-delà des essais, dépassant volontairement la si commode et pourtant si hasardeuse dichotomie entre pensée spéculative et création littéraire qui, dans le cas d'Édouard Glissant, s'avère pleinement inopérante. Le pari pour les critiques comme pour les lecteurs, de considérer cette œuvre comme une entité unitaire et étendue, ne doit plus intimider mais au contraire stimuler l'accès au propos ambitieux d'un auteur qu'on a tôt fait de réduire outrageusement à la sphère postcoloniale. Quitte à relire ses nombreux ouvrages comme les moments d'un immense "texte-recherche" édifié face au réel, selon l'expression stimulante d'Ivan Jablonka. Loïc Céry dirige le CIEEG Centre international d'études Édouard Glissant au sein de l'Institut du Tout-Monde fondé par Édouard Glissant en 2006. Spécialiste de Saint-John Perse et d'Édouard Glissant, il a fondé les revues La nouvelle anabase et Les Cahiers du Tout-Monde. En 2020, il a publié une étude critique en deux volumes intitulée Édouard Glissant, une traversée de l'esclavage Éditions de l'Institut du Tout-Monde, coll. "Idées". Cécile CHAPON Le vivant comme relais pour un imaginaire du monde À une époque où il n'a jamais autant été question de liens — liens francs ou insidieux qui entravent, "liens qui libèrent", liens furtifs qui renouent avec d'anciennes formes de résistance —, il s'agira de revenir sur la notion de "relais", développée par Édouard Glissant au cœur de sa définition de la Relation qui "relie relaie, relate" Poétique de la Relation, Paris, Gallimard, 1990, p. 187. J'envisagerai la manière dont l'auteur construit des images-relais et des personnages-relais qui étayent concrètement l'imaginaire du monde et la critique de la mondialisation, en me concentrant plus particulièrement sur les images végétales et élémentaires. Arbres, herbes, fleurs, roches, volcans prennent au fil des romans la consistance de pigments ou de signes reconnaissables mais toujours en mouvement, instables dans leur combinaison et dans leur manière d'ancrer le texte et d'engager la mémoire, la perception et l'agir des personnages. À partir d'une ébauche de cartographie du vivant dans l'œuvre romanesque plus particulièrement, j'analyserai comment cette attention à la texture vivante se fait relais de l'imaginaire pour penser et convoquer le monde contemporain, sur un mode qui va au-delà d'un rapport symbolique, métaphorique ou anthropomorphique aux formes du vivant, et qui nuance les paradigmes du rhizome et de l'archipel le plus souvent convoqués pour illustrer la pensée de la Relation chez Glissant. Cécile Chapon est maîtresse de conférences en littérature comparée à l'université de Tours. Elle a soutenu en 2019 une thèse intitulée "Le Figuier d'or intertextualités classiques et représentations de l'oralité dans l'espace caribéen Alejo Carpentier, Édouard Glissant, Derek Walcott", et parmi ses publications figurent plusieurs articles consacrés aux romans d'Édouard Glissant. Ses recherches actuelles portent sur les notions de traditions et de lieux dans les littératures des Amériques, et sur le rapport entre langages et paysages en contexte caribéen. Christine CHIVALLON Christine Chivallon est anthropologue et géographe, directrice de recherche 1ère classe au CNRS. Ses recherches portent sur les questions de cultures, mémoires et matérialité et s'intéressent au pouvoir des médiations matérielles dans les représentations sociales. Elles sont principalement consacrées aux univers caribéens et aux sociétés à fondement esclavagiste des Amériques, notamment au travers des mémoires de l'esclavage. Elles comportent également un important volet théorique et épistémologique engagé dans une démarche réflexive sur les outils d'analyse du chercheur. Voir le lien Publications L'esclavage. Du souvenir à la mémoire, Paris, Karthala, 2012. "L'humain-l'inhumain l'impensé des nouveaux matérialismes", École de l’anthropocène de Lyon, 2021. Sonia DAYAN-HERZBRUN Sonia Dayan-Herzbrun est Professeur émérite en sociologie politique et en études féministes à l'université de Paris. Auteure de nombreux ouvrages et articles, elle dirige la revue Tumultes et collabore régulièrement au journal en ligne En attendant Nadeau dont elle est membre du comité de rédaction. Elle est également membre de l'Association Internationale des Sociologues de Langue Française AISLF et de la Caribbean Philosophical Association qui lui a décerné en 2016 le Prix Frantz Fanon pour l'ensemble de son œuvre et de sa carrière. Ses premiers travaux ont porté sur le rapport entre mythe et mémoire à propos de l'histoire du mouvement ouvrier. Ses recherches portent maintenant d'une part sur l'agir politique des femmes au Moyen-Orient, de l'autre sur l'introduction du paradigme décolonial dans les sciences sociales. Charles FORSDICK Du Tout-Monde à la littérature-monde Édouard Glissant a figuré parmi les signataires du manifeste, publié dans Le Monde en mars 2007, qui prônait un décloisonnement de la production littéraire, une mise en relation des différentes littératures d'expression française et la naissance d'une "littérature-monde en français". Glissant a également contribué à un chapitre — sous la forme d'un entretien — au volume Pour une littérature-monde paru chez Gallimard dans la même année. Cette intervention a pour but d'explorer le rôle de l'écrivain martiniquais dans cette nouvelle tendance littéraire qui se voulait post-nationale, voire mondiale. Honorant régulièrement le festival Étonnants voyageurs à Saint-Malo de sa présence, Glissant a contribué à la transformation de la "littérature voyageuse" en "littérature-monde". Son influence se montre en particulier dans ce trait d'union césure ou forme de relation ? qui crée le nouveau mot composé, et fait partie intégrante de la production néologique de Glissant lui-même Chaos-monde, Tout-monde, Totalité-monde, Pensée-monde…. Mais cette influence reste-t-elle plutôt superficielle chez une tendance littéraire qui s'est avérée en fin de compte médiatique et sans conscience multilingue ? Comment y intégrer activement la pensée glissantienne pour dépasser un monolinguisme francophone et imaginer une littérature écrite, traduite et enfin lue "en présence de toutes les langues du monde" ? Charles Forsdick est professeur de littérature française à l'université de Liverpool et spécialiste de la littérature de voyage, de l'exotisme, et de la littérature postcoloniale et exophone. Publications Victor Segalen and the Aesthetics of Diversity Journeys between Cultures, Oxford, 2000. Travel in Twentieth-Century French and Francophone Cultures The Persistence of Diversity, Oxford, 2005. Co-auteur de Toussaint Louverture A Black Jacobin in the Age of Revolutions, Pluto, 2017. Lise GAUVIN Écrivaine et professeure émérite à l'université de Montréal, Lise Gauvin est Membre de l’Académie des lettres du Québec, dont elle fut la présidente en 2008 et 2009, et du Parlement des écrivaines francophones. Elle a reçu en 2020 la Grande Médaille de la Francophonie de l'Académie française pour l'ensemble de son œuvre. Publications La Fabrique de la langue. De François Rabelais à Réjean Ducharme, "Points", Seuil, 2004. Chez Riopelle. Visites d'atelier, L'Hexagone, 2005. Lettres d'une autre, "Typo", Gallimard, 2007. L'imaginaire des langues - Entretiens avec Édouard Glissant, Gallimard, 2010. Le roman comme atelier, Karthala, 2019. Et toi, comment vas-tu ? - Roman, Leméac, 2021. Marie JOQUEVIEL-BOURJEA Marie Joqueviel-Bourjea est Professeure en littérature française contemporaine à l'université Paul-Valéry Montpellier 3, responsable au RIRRA 21 du programme de recherche transversal "Recherche en création – Recherches transdisciplinaires en poïétique méthodologies, enjeux & savoirs inhérents aux processus créatifs". Spécialiste de poésie, elle interroge plus largement les écritures d'aujourd'hui dans une perspective à la fois poétique et poïétique. Sa recherche s'intéresse également aux arts plastiques et aux relations intermédiales entre poésie et peinture à la Modernité — notamment dans l'espace du livre de dialogue. Elle est également animatrice d'ateliers d'écriture depuis 25 ans à l'université et responsable depuis 2009 du Diplôme Universitaire d'Animateur d'Ateliers d'Écriture de l'UPVM. Travaux en lien avec le colloque 2020. René Depestre, Cahier d'un art de vivre – Cuba 1964-1978, Édition établie, préfacée et annotée par Serge et Marie Bourjea en collaboration avec l'ITEM/CNRS – axe "Manuscrits francophones" et le fonds francophone de la Bibliothèque Francophone Multimédia de Limoges, Actes Sud, coll. "Archives privées". 2015. René Depestre, le soleil devant Marie Joqueviel-Bourjea éd., volume issu du colloque de mai 2014 à la Bibliothèque Francophone Multimédia de Limoges sld MJB & Serge Bourjea, Paris, Hermann, coll. "Vertige de la langue", 418 p. 2018. "Alléluia pour un homme-banian", dossier "René Depestre" sld Tirthankar Chanda, in revue Siècle 21, Littérature & Société, n°33, automne 2018, p. 112-130. 2015. "Un "devenir-tendre"", in René Depestre, le soleil devant, sld MJB, Paris, Hermann, p. 43-74. 2014. ""Encore une mer à traverser" René Depestre, étonnant voyageur de la "mondialité"" [texte issu d’une communication donnée au congrès annuel du Conseil International des Études Francophones à Montréal Canada en juin 2010], in L'Érotisme solaire de René Depestre. Éloge du réel merveilleux féminin, sld Michèle Aquien, Paris, L'Harmattan, coll. "Espaces littéraires", p. 63-95. Ana KIFFER Ana Kiffer est professeure au Programme de Pós-Graduação en Literatura, Cultura e Contemporaneidade de la PUC-Rio et au Programme d'Études Contemporains de l'Art à l'université Fédéral Fluminense UFF. Elle a été Directrice de Programme au Collège International de Philosophie de 2006-2012 et a coordonné, entre 2007 et 2012, l'Accord de coopération CAPES-COFECUB entre la PUC-Rio et Paris VII. Ses recherches actuelles portent sur l'effort de relecture de la notion poétique et conceptuelle de la Relation chez Édouard Glissant, en ciblant l'importance de cette notion pour penser les nouvelles affections politiques. Depuis 2021, elle coordonne la collection "Édouard Glissant" pour la maison d'Édition Bazar do Tempo, Rio de Janeiro, Brasil, dont le premier livre publié, en 2021, a été Poétique de la Relation, traduit par Eduardo Jorge et Marcela Levi, et préfacé par Ana Kiffer et Edimilson Pereira de Almeida. À sortir une sélection du Discours Antillais faite par Sylvie Glissant, Jacques Leenhardt et Ana Kiffer, traduit par Thiago Florêncio et préfacé par Jacques Leenhardt et Tiganá Santana en 2022, en 2023 Les entretiens de Bâton Rouge et La Philosophie de la Relation. Christina KULLBERG Écopoétique et résonance chez Glissant Cette communication s'interroge sur l'écopoétique dans l'œuvre de Glissant à partir du concept de la résonance. Glissant propose une écopoétique ancrée dans la matérialité concrète du paysage, menant à une épistémologie intuitive de l'ailleurs et de l'avenir pourtant imprévisible. Le but sera ici d'explorer la fonction de la sonorité pour entretenir la relation entre pensée et paysage afin de comprendre comment l'écopoétique de Glissant s'articule en partie comme une pratique d'écoute. D'une part, on verra comment le son devient vecteur pour faire résonner présent et passé. D'autre part, on analysera la manière dont l'écriture glissantienne s'engage dans un procédé paradoxal, voire contradictoire, qui consiste à faire de la dénomination locale du lieu, une poétique de l'extension et de la profusion qui résonne ailleurs. Christina Kullberg est professeure de littératures françaises à l'université d'Uppsala, spécialiste de littérature caribéenne et de récit de voyage. Parmi ses publications on retrouve de nombreux articles sur la littérature antillaise contemporaine Glissant, Condé, Chamoiseau, Ina Césaire, Fanon, etc. et sur la relation de voyage au XVIIe siècle, ainsi que deux monographies, The Poetics of Ethnography in Martinican Narratives Exploring the Self and the Environment 2013 et Lire l'Histoire générale des Antilles de Du Tertre exotisme et établissement aux îles 2020. Célestin LEBA La paratopie créatrice dans la relation mondiale chez Glissant L'essai glissantien présente selon l'approche littéraire de Dominique Maingueneau une paratopie créatrice, c'est-à-dire une pensée mondiale "entre l'écrivain et la société, l'écrivain et son œuvre, l'œuvre et la société". Autrement dit il s'agit d'une "manière [pour Glissant] de "s'insérer" dans l'espace littéraire et la société … [en construisant] en effet les conditions de sa propre création". Cela semble s'expliquer par le développement de certaines binarités que Glissant examine tantôt sous la forme d'une relation, tantôt sous la forme d'une opposition ou d'une consécution. Il revient dès lors à expliquer comment cela se manifeste concrètement dans Poétique de la Relation, Traité du Tout-monde et Philosophie de la Relation. Bibliographie Glissant, Édouard, Poétique de la Relation, Poétique III, Paris, Gallimard, 1990. Glissant, Édouard, Traité du Tout-monde, Poétique IV, Paris, Gallimard, 1997. Glissant, Édouard, Philosophie de la Relation, Poésie en étendue, Paris, Gallimard, 2009. Langlet, Irène, L'Abeille et la Balance. Penser l'essai, Paris, Garnier, 2016. Maingueneau, Dominique, Le discours littéraire. Paratopie et scène d'énonciation, Paris, Armand Colin, 2004. Née, Patrick, Le Quatrième genre l'essai, Rennes, PU Rennes, coll. "Interférences", 2018. Amanda MURPHY Amanda Murphy est Maîtresse de conférences en anglais et traduction à l'université Sorbonne Nouvelle. Elle est l'auteure d'une thèse en littérature comparée qui s'inscrit sous le signe de la pensée de la Relation "Écrire, lire, traduire entre les langues défis et pratiques de la poétique multilingue". Ses articles incluent "The Border Poetics of Theresa Hak Kyung Cha" paru dans l'ouvrage collectif Readings Across Borders 2020 et "Poétiques hétérolingues le queering des langues" paru dans la revue de genere 2020. Takayuki NAKAMURA Takayuki Nakamura est maître de conférences à l'université Waseda Tokyo. Il est l'auteur d'un livre en japonais intitulé Édouard Glissant zen-sekai no bijon（Édouard Glissant la vision du Tout-Monde）aux Éditions Iwanami 2016 et le traducteur d'une version japonaise de Faulkner, Mississippi Inscript, 2012. Giuseppe SOFO Une pensée archipélique ne peut se construire qu'à travers la lecture plurielle d'un discours. La pensée de Glissant ne peut ainsi être appréhendée véritablement qu'à travers une lecture plurilingue, c'est-à-dire "en présence de toutes les langues" Glissant, 2005 37 et de tous les imaginaires. Glissant a écrit que "La traduction s'exerce comme une mise en rapports" dans laquelle "nous n'enjambons pas seulement la distance d'une langue à une autre, nous entrons dans le mystère d'une multi relation où toutes les langues du monde … trament pour nous des chemins démultipliés qui sont en réalité les échos de la multiplicité" et sa pensée est l'espace idéal d'expression de ces "échos de la multiplicité". Ce que je propose, c'est d'aller explorer cette "inimaginable réserve que procurent les langues du monde" Glissant, 1990 234 pour étudier ce qui se passe à l'intérieur de l'écriture de Glissant, une fois que son œuvre est traduite et déplacée, en me focalisant surtout sur les traductions de Soleil de la Conscience et Introduction à une poétique du Divers en anglais, espagnol et italien. Plutôt qu'essayer de définir et limiter ces échos, je vais alors essayer de tracer cette multiplicité, pour entrer dans ce "mystère d'une multi relation" qui peut nous en dire beaucoup sur l'œuvre de Glissant, ainsi que sur une possible méthode de lecture des textes entre les langues de toute littérature caribéenne. Bibliographie Édouard Glissant, Poétique de la relation Poétique III, Paris, Gallimard, 1990. Édouard Glissant, La Cohée du lamentin Poétique V, Paris, Gallimard, 2005. Édouard Glissant, "Traduction et relation", Feuillet volant manuscrit, Carnet bleu, Boîte 13 Ormerod, NAF 28894 Fonds Édouard Glissant, Bibliothèque nationale de France, Caroline SOUKAÏ Écrire en Relation enrhizomer le monde Le poète travaille à "enrhizomer" le monde selon Édouard Glissant dans le Traité du Tout-Monde Poétique IV, Paris, Gallimard, 1997. Le rhizome glissantien, qui s'oppose à la racine unique qui fige, cherche l'incertain du devenir-autre, ainsi que l'entendaient Gilles Deleuze et Félix Guattari dans Mille Plateaux Paris, Éditions de Minuit, 1980. Artisan et voix de l'imprévisible tant les rhizomes qu'il génère rencontrent l'écho — opaque mais ouvert — de l'ailleurs, l'écrivain, selon Glissant, fait dès lors émerger un dire-archipel qui ancre autant dans le lieu primordial de l'écriture qu'il en expulse. L'enjeu est donc d'entendre comment les Poétiques glissantiennes, à la suite du Discours antillais, s'avèrent poélitiques, en cela qu'elles proposent d'accéder aux mouvements du monde, d'entrer en Relation. Caroline Soukaï est docteure en littérature comparée de Sorbonne Université et a rédigé une thèse intitulée "De l'insularité en tant que mode de décryptage Patrick Chamoiseau, Ananda Devi, V. S. Naipaul", Paris IV - Sorbonne, 2017. Ses recherches portent sur les concepts poétiques forgés par Édouard Glissant, en tant qu'instruments d'exégèse comparatiste. Beate THILL Beate Thill est née dans une famille franco-allemande. Depuis 1983 elle est traductrice littéraire vers l'allemand, avec une spécialisation dans la littérature francophone de la Caraïbe et de l'Afrique. C'est elle qui introduit la pensée et la littérature de Glissant en Allemagne, en collaboration intensive avec l'auteur, à partir de La case du commandeur jusqu'à la Philosophie de la Relation. Publications Traductions de Glissant La case du commandeur, Die Hütte des Aufsehers 1983, Le discours antillais, Zersplitterte Welten – Der Diskurs der Antillen 1986, Le quatrième siècle, Die Entdecker der Nacht 1991, Mahagony, Mahagony 1989, Faulkner Mississippi, Faulkner Mississippi 1997, Traîté du Tout-Monde, Traktat über die Welt 1999, Introduction à une Poétique du Divers extraits, Kultur und Identität 2005, La terre magnétique, Das magnetische Land 2010, Philosophie de la Relation, Philosophie der Weltbeziehung 2021. Une petite anthologie de poésies, prise de la Poésie complète, sous le titre de Schwarzes Salz. Ainsi que les textes publiés avec Patrick Chamoiseau Quand les murs tombent et L'intraitable beauté du monde. Toutes les traductions ont été publiées par Verlag Das Wunderhorn, Heidelberg. Cyril VETTORATO La terre le feu l'eau et les vents, geste anthologique et poème-monde En caractérisant ce qui devait devenir l'ultime ouvrage paru de son vivant, La terre le feu l'eau et les vents, comme une anthologie de poésie, Édouard Glissant tendait un piège malicieux aux lecteurs à venir de cet objet tout en écarts et en débordements. Puisque "Rien n'est vrai, tout est vivant" — titre d'une conférence de 2010 placé ici en exergue — alors ni les ratios qui président habituellement au geste anthologique, ni même la poésie elle-même, ne se présenteront avec le visage escompté. Aucun ordre chronologique ici, ni aucun classement par pays ou par continent ; des poèmes, oui, tels que nous l'entendons, mais aussi bien d'autres objets verbaux qui déjouent les cartographies génériques. C'est que le poème, s'il y en a un, est à chercher à l'échelle du livre lui-même, véritable forme-sens à traverser contre le courant de nos habitudes de lecture, fruit forcément étrange d'une dispositio d'un genre nouveau. Cyril Vettorato est maître de conférences en littératures comparées à l'université de Paris. Ses recherches portent sur les poésies contemporaines de la diaspora africaine aux États-Unis, au Brésil et dans la Caraïbe, et plus particulièrement sur la relation qu'elles établissent entre l'écriture, l'oralité et à la performance. Il est l'auteur de Poésie moderne et oralité dans les Amériques noires 2018 et de nombreux articles sur ces mêmes thématiques.

Lacritique de Lujayne M. : Une oeuvre magistrale. Ah avec Jules Verne, ce sont les souvenirs d'enfance qui affluent. "Voyage au centre de la Terre" est ce genre de livre qui nous fait supplier

Accueil Jeux de société Voyage au centre de la Terre Noter Rédiger mon avisMon avis Ma ludothèque Je l'ai Je le veux J'y ai joué Résumé Avis Actualités Forum Vidéos Liens Versions & Extensions Note du jeu moyenne sur 3 avis Les avis des membres 0 0 0 0 Sujets de forum Description Jules Verne vous entraîne dans un passionnant voyage qui vous mènera au centre de la terre en compagnie de trois explorateurs, le Professeur Lidenbrock, son neveu Axel et leur guide de montagne. Vidéos Aucune vidéo trouvée Les autres éditions Aucun jeu trouvé Extensions Aucun jeu trouvé Dans les listes Aucune liste Amazonfr: voyage au centre de la terre. Choisir vos préférences en matière de cookies . Nous utilisons des cookies et des outils similaires qui sont nécessaires pour vous permettre Tout semble a priori opposer la science» et la fiction». Alors que la première se veut une observation rigoureuse du monde réel dont elle donnerait une lecture exacte, la seconde semble se placer du côté de l’imaginaire et de la création, où toutes les fantaisies seraient permises. Or, ces catégories sont bien moins tranchées qu’il n’y paraît. C’est pourquoi les auteurs de tous les siècles se sont attachés à interroger les zones de porosité qui les séparent ou qui les rassemblent. La science et la fiction ont en effet ce point commun qu’elles ont toutes deux pour objet de donner une interprétation particulière du monde. Œuvre intégrale Voyage au centre de la Terre, Jules Verne, 1864 Jules Verne écrit le roman d’aventure Voyage au centre de la Terre en 1864. Il s’agit d’un roman de science-fiction autant que d’un roman d’initiation. ● Un roman de science-fiction ● Un roman qui donne l’illusion du réel Le roman multiplie les références à la réalité. La date et le lieu qui ouvrent le roman son très précis. En outre, le récit est situé dans un moment du passé immédiat du moment où vit le lecteur. De fait, rien n’est extraordinaire dans la première partie du voyage. La description des préparatifs et la liste très complète des équipements rendent l’expédition vraisemblable. Verne ajoute même des notes de bas de page. Les mécanismes des lampes modernes Ruhmkorff sont explicités l’appareil et l’inventeur sont réels. Enfin, puisque les lois de la physique s’y opposent, Jules Verne trouve un moyen d’éviter finalement que ses héros ne parviennent jusqu’au centre de la Terre où le grand ancêtre fictif, Arne Saknussem, était, lui, parvenu. Par ailleurs, plusieurs éléments de narratologie créent l’illusion du réel. Le récit est fait à la première personne c’est le personnage Axel qui raconte. Cet effet de réalisme est augmenté par l’enchâssement au sein du récit de bribes du journal de bord» du même Axel, journal qu’il tient pendant la traversée de la mer intérieure. Enfin, le roman fait référence à lui-même lorsqu’il nomme Le Voyage au centre de la Terre» au dernier chapitre. ● Les éléments scientifiques du roman Le roman s’appuie sur des éléments de cryptologie, mais surtout de géologie et de paléontologie. Pour cela, Verne a scrupuleusement étudiéles grands scientifiques de l’époque Davy, Poisson, Humboldt, Sainte-Claire Deville et Figuier entre autres, dont le fictif professeur Lidenbrock se fait l’écho dans le roman, concernant les questions de la constitution interne du globe, des phénomènes sismiques et des volcans. Le roman donne à voir, explique et décrit les merveilles sous-terraines, évoquant par exemple la période silurienne ou les terrains dévoniens. La descente dans l’espace se fait donc en même temps remontée dans le temps. ● La création d’un monde extraordinaire voire fantastique Mais l’auteur mêle inextricablement le réel et l’imaginaire. Lorsqu’Axel parvient à l’improbable mer intérieure, par exemple, les références géologiques deviennent rares. Et même si elles laissent place à la paléontologie, pour autant nous sommes désormais dans un monde extraordinaire, qui doit tout à l’imagination de Jules Verne. La valeur de la description romanesque est en effet considérée comme supérieure à ce que la science rapporte dans les traités. C’est le cas par exemple, la fête de la lumière» qui procure à Axel une impression proprement magique chapitre 22. De la référence à l’auteur romantique fantastique allemand Hoffmann XIXe siècle, on retient la fascination du monde sous-terrain la réalité et la science se mêlent au fantastique de l’aventure. ● Un roman initiatique Or, l’aventure la plus importante n’est pas d’ordre scientifique. C’est plutôt de l’ aventure initiatique d’Axel dont il s’agit. Le jeune homme doit affronter le monde sous-terrain pour acquérir son statut de héros, suite à de nombreuses épreuves formatrices. C’est pourquoi l’ensemble du roman rappelle l’auteur latin Virgile Ier siècle et la descente aux Enfers d’Enée. Tout le roman d’aventure raconte u ne transmutation spirituelle qui fait que le héros devient un initié, celui qui sait le secret du monde, celui de sa vie et de son être. Il s’agit pour Axel d’ une quête de soi. ● L’élection et le départ pour l’Islande C’est le signe d’une élection indépendante de sa volonté si le jeune homme remarque le manuscrit caché dans les pages du vieux livre de son oncle, ou s’il trouve le sens de l’écriture runique. Il doit alors quitter son confort douillet, et c’est sa fiancée Graüben qui l’envoie vers une quête dont elle sera le prix elle lui promet de l’épouser à son retour. Il part alors avec son oncle Lidenbrock pour l’Islande, île lointaine, magique par la présence tangible des phénomènes volcaniques, témoins du feu sacré et de la puissance cosmique. Mais le roman de la descente ne commence finalement qu’au tiers du roman, après un temps de préparation purificatoire. Axel doit d’abord subir les dangers de l’ascension du volcan, accentués par la tempête, comme si le seuil du lieu sacré était interdit. ● Les épreuves et les guides C’est en fonction des multiples épreuves d’Axel que se construit l’histoire. Les héros doivent par exemple suivre le cours d’un filet d’eau au sol, mais bientôt Axel est perdu dans le labyrinthe. Seul dans le noir, il rentre en communication avec son guide par une sorte de miracle, expliqué par les lois de l’acoustique. Le professeur Lidenbrock est pour Axel un guide intellectuel, scientifique et encyclopédique. L’autochtoneislandais Hans est quant à lui un guide qui l’assiste dans ses épreuves. Il est l’instinct sûr, lié à la terre magique de l’Islande. Taciturne, dévoué, il trouve l’eau salvatrice, sauve Axel plusieurs fois, le ressuscite presque, et construit le radeau qui permettra la remontée. ● Le ventre de la terre le motif de la grotte chez Jules Verne Après son évanouissement, le décor dans lequel renaît Axel est symbolique. Il est dans une grotte, elle-même emboîtée dans la très grande caverne, elle-même enclose dans le globe terrestre, et qui contient la mer intérieure, maternelle. Ce roman est le premier dans lequel Jules Verne s’abandonne aux rêveries de la grotte. C’est un motif qui deviendra quasi obsessionnel dans son œuvre. ● La renaissance et le retour retrouver le nord À partir de sa baignade dans la mer intérieure, le jeune homme est renouvelé. Il prend sa vie et l’expédition en main. La sortie par le Stromboli italien a la violence d’ une naissance, re-naissance, biologique et symbolique. La brutale expulsion, ce passage déchirant des ténèbres à la lumière, fait sortir les héros dépouillés de tout. Axel s’évanouit à nouveau et renaît dans un lieu en parfaite antithèse avec le lieu froid et âpre du départ. Les héros croient être revenus à leur point de départ, d’après les indications de l a boussole, mais il n’en est rien. Et c’est Axel qui découvre encore une fois, et encore par hasard l’explication scientifique des faits c’est parce que l’électricité de la foudre a inversé les pôles. Axel s’est transformé dans le voyage L’âme du professeur avait passé toute entière en moi. Le génie des découvertes m’inspirait. J’oubliais le passé, je dédaignais l’avenir» chapitre 11. Et Axel se marie avec Graüben, comme dans les contes. Proposition de textes-clefs - la descente aux enfers Chapitre 24, de La marche fut reprise le jeudi» à faite de mains d’hommes» Chapitre 30, de Je me souviens alors» à d’une certaine quantité d’effroi» Chapitre 44, de Tout ce que je puis affirmer» à leurs membres dans les airs» -épreuves initiatiques Chapitre 21, de Mais je voyais déjà» à En route.» Chapitre 27, de Perdu dans ce labyrinthe» à sentiment d’existence!» Chapitre 28, de Relève-toi donc» à je perdis connaissance» - guides et signes Chapitre 4, de J’étais en proie à une sorte d’hallucination» à Jamais! Jamais!» Chapitre 39, de Axel, reprit-il» à du hard et fantastique voyageur»Parcours associé Science et fiction» ● Représenter la science dans le récit George Sand, Laura, voyage dans le cristal, 1864. Ce récit de voyage fantastique et romantique reflète l'intérêt de l'auteure pour la minéralogie et les sciences naturelles en général. Emile Zola, Le Roman expérimental, 1880. Cet essai présente les lignes de force qui sous-tendent toute l’œuvre de l’auteur. Zola explique qu'il a pris le parti du naturalisme, doctrine par laquelle il essaie d'élever la littérature au rang de science exacte, puisqu’elle est un outil d'analyses des actions humaines. ● Représenter la science aux frontières du réel fantastique et science-fiction Edgar Poe, Le Scarabée d’or , 1843. La découverte d'un message mystérieux donne lieu à un récit qui mêle suspense et La Nuit des temps , 1968. Ce roman de science-fiction met en scène une expédition scientifique française au pôle nord. Or, les sondes enregistrent un signal provenant du sous-sol. Les spécialistes venus du monde entier creusent la glace à la recherche du mystère. ● Mettre la science en question au travers du récit François Rabelais, Pantagruel, Chapitre 8 Lettre de Gargantua à Pantagruel», 1532. Dans cette lettre fictive, Gargantua recommande à son fils Pantagruel de s’engager dans ses études et dans les champs vastes de la connaissance, mais en faisant preuve d’une sagesse typique de l’humanisme, car science sans conscience n’est que ruine de l’âme». Voltaire, Micromégas, 1752. Ce conte philosophique raconte le voyage sur la Terre de Micromégas, jeune géant venu de l'étoile Sirius. Cet extra-terrestre porte un regard distancié et critique sur ce qu’il découvre sur la petite planète bleue. La satire met à mal le pédantisme et l’orgueil du discours des scientifiques, qui manquent parfois du bon sens le plus élémentaire. CE QU’IL FAUT RETENIRŒuvre intégrale Voyage au centre de la Terre, Jules Verne, 1864 Jules Verne écrit le roman d’aventure Voyage au centre de la Terre en 1864. Il s’agit d’un roman de science-fiction autant que d’un roman d’initiation. ● Un roman de science-fiction ● Un roman qui donne l’illusion du réel - Le roman multiplie les références à la réalité. - Par ailleurs, plusieurs éléments de narratologie créent l’illusion du réel. ● Les éléments scientifiques du roman cryptologie, géologie, paléontologie ● La création d’un monde extraordinaire voire fantastique ● Un roman initiatique ● L’élection et le départ pour l’Islande ● Les épreuves et les guides ● Le ventre de la terre le motif de la grotte chez Jules Verne ● La renaissance et le retour retrouver le nord brflHCI.

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